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找一个意大利同桌,在家建一座天桥

2018-12-07 10:47:43 来源: 编辑: 分享到:

  我们喜爱并推崇北欧设计。在20世纪中叶,那里出了一批天才设计师,为我们熟知的比如芬兰的阿尔托、沙里宁,丹麦的芬尤尔、瓦格纳、莫根森等等。但是,从世界的范围内来说,论设计,北欧可能是很难跟意大利相提并论的。

  在北欧,那一批设计师只是不世出的一辈闪耀群星,而今他们的后人,已经很难望其项背。但意大利,从罗马时代到文艺复兴再到现代,设计人才却从未有过断层。

  绵延不绝的设计香火,从古典一直绵延到了现代,杰出人物层出不穷。往往,意大利现代的设计,意味着接受融合了北欧风格的外在简洁,你却能在所有的细节处,看到一颗颗不向简单屈服、时时闪烁着高贵华丽的古典精神的灵魂。

  从外表看,这位女建筑师盖·奥伦蒂(Gae Aulenti)的家,也是北欧的,也是简约的。但如果你细看,这一切的简洁背后,都拥有着一个华丽的内核。

  如果你不甘心自己的家,只是打扮成四白落地、大色块挂画点缀的简单北欧风格,那你大可以看看,这位意大利建筑师的家,是如何在表面的北欧风之下,营造华丽、营造高贵的。

  「奥伦蒂其人」

  奥伦蒂(Gae Aulenti,1927~2012)这名字有点陌生,但提到法国巴黎奥塞美术馆、威尼斯凤凰剧院和旧金山亚洲艺术博物馆的设计师,你也许就能豁然开朗了。

  她是二战后意大利为数不多的女性建筑师。从巴塞罗那到巴黎,从圣特罗佩到旧金山,从塞维利亚和耶路撒冷,她的作品遍布世界。


  ▲奥伦蒂 Gae Aulenti (1967)


  奥赛博物馆的改造启动于20世纪70年代末,它在受限制的条件下,从一个旧火车站翻新重构成美术馆。

  成为卢浮宫和蓬皮杜艺术文化中心之后最年轻的美术馆,也是近代艺术的主展场。使奥赛博物馆既能和谐统一地与周边的建筑兼容,又能满足一个城市新的功能要求。


  巴黎奥赛博物馆,奥伦蒂成功地建立起在业界的口碑。她与其他几位巴黎的年轻设计师一起,决定采用在大空间内分设小展厅的方式解决展览的尺度问题。

  小展厅分布在大厅的两侧,保留了原有大厅恢弘的气氛,使原有天花板精美的设计重新展示在公众面前。充分展示了旧建筑所能创造的新价值,从小处说,能给我们今天的旧房改造很多新的启示。


  奥伦蒂生于米兰,1948年在米兰理工大学就读建筑系,那个阶段她接触到了格罗皮乌斯,勒·柯布西耶和赖特等大建筑师作品。

  50年代的意大利建筑设计理念,专注于历史文化的复苏,所以她很懂得运用更加成熟与纯粹的现代技术工艺及素材,重新展现 20 世纪初的新艺术设计。

  除了“内敛、实用”的奥赛美术馆,其实奥伦蒂也参与过蓬皮杜艺术文化中心的当代艺术展廊的设计。

  这和她的设计涉及种类庞杂有关:舞台设计、建筑、城市规划、室内和工业设计……而她的工业设计作品乍看有一点夸张,却兼具简约、美观和实用性。


  奥伦蒂最著名的一件家具作品:《带着轮子的桌子》(Tavolo con Ruote),这件作品被纽约的当代艺术博物馆(MOMA)收藏。她将一块厚厚的玻璃直接放置在4个工业化的轮子上,形成有趣的戏谑化的设计。

  她的作品总散发着一种意大利的气质:隐忍而克制的张扬,甚至带着一点点羞涩。简单的说,奥伦蒂的风格很像“一张在意大利晒过的北欧床单”。

  最能体现这一点的应该就是她在1974年,在米兰为自己设计的一个温馨小窝。房如其人,从她住了一辈子的房子中看到她生活中的有趣。

  这是一间位于米兰布雷拉的开放式公寓。算不上豪宅,面积不大,但因为是一个著名设计师的家,房屋的结构、色彩、内部的摆件陈设,都有很多可圈可点之处。

  一位曾经跟奥伦蒂合作过的人评价道,“她对于古典建筑有着非常深刻的理解……但同时,她也有非常细腻的现代主义的直觉”,“她是一个非常有人情味的人。

  她真正地了解物质是如何从物理层面和情感层面影响人们的生活的。”我们看看可以从她的家中学到什么装饰家的技巧。

  「用色彩分割空间」

  欧洲的老房子通常层高很高,3.5米、4米属于家常便饭。但奥伦蒂的这间公寓,在本该是屋顶的地方,出现了一个天桥,左边通往她的阳光房客厅,一个带有半圆形拱门的阳光房外就是露台,是休闲待客的地方。

  天桥右边通往的是她在工作的私密区域。不同于普通的LOFT住宅,这个天桥只是一座桥,两边悬空,挨着到顶的书架墙,书架墙上摆满了挂画。

  这个造型本身对空间进行了划分,以相对通透的手法避免了空旷的层高,又丰富了室内空间的层次感。

  而且,这座天桥,是相当纯正的红色!在家居环境里大胆使用这个颜色,需要一些勇气和掌控力。事实上,从视觉上来看,这一抹红色浓烈地点缀进居家空间,旗帜鲜明地拒绝了庸常,也宣示了这个家,首先是一种现代风格的产物。


  ▲虽是北欧装饰的外壳,但是底子里却透着精致与奢华

  除了红色的天桥,其他区域的主基调是白色,书架墙是白色的,跃层上的阳台客厅是白色的,这样在视觉上,人们很容易意识到,书房区域和客厅区域,是连贯起来的。

  而桌子是单色(红色)的,天桥和楼梯是单色(红色)的,跃层阳台客厅的窗户也是单色(绿色)的,这几种单色,跟沙发地毯的印花对比,不仅能强调焦点,还可以增添视觉的趣味性。


  ▲红与绿的搭配,本来容易流俗,但在这里却很恰当


  虽说红色的天桥是房子的点睛之笔,但是室内的每一个物件都透着主人的心思,共同打造了这间精致美好的公寓。


  ▲奥伦蒂在自家的阳台上

  「额外的视觉刺激」

  厨房里装了简单的白色工业风照明灯,蓝白色的瓦罐,被用作存放木质的餐具和调料。

  厨房里质朴的色彩铺垫还需要一些“额外的视觉刺激”,一张1968年的英国波普艺术家 Peter Blake的老彩色海报《Babe Rainbow》解决了这个角落的问题,硬与柔对立统一,自成秩序。


  ▲色彩的搭配,有冲撞,有协调

  这些色彩的应用,体现了奥伦蒂的色彩使用原则,有统一,也有对立,而每当你即将感觉到乏味的临界点到来的时刻,她都会给你增加一些“额外的视觉刺激”。

  你可能还会注意到奥伦蒂卧室白色门上一个弯曲的Otto A黄铜制无缝门把手,也是她在1978年设计的,即使在偌大的画面中,也无法不注意它的存在。


  ▲白色门上的金色把手,虽是简约的曲线,却也是精致高贵

  一个房子就像一首歌,有引子,有曲调,也有高潮。奥伦蒂的房子中也是如此。灯具、色彩柔和的家具就像引子,异域风情和波普艺术地毯就像歌曲的高潮。

  而这房子的曲调就是自然元素……其中包括了这个木质的楼梯隔断,中和了整个房子颜色活泼的气氛。

  还有绿植的运用,除了视觉上减弱艳色的浓烈,当然,对城市里的人来说,室内植物在公寓中的存在,对环境人的疲惫尤为重要。


  ▲窗边绿植肆意生长,让房间充满生机

  「物是情感的寄托」

  奥伦蒂一直强调,自己建筑空间的焦点应该是进入此空间中的人,她相信是人的存在才让一间房间真正成为一间房间。

  在外,她是一个声名远扬的建筑设计师,但是回到家,她就回归到一个母亲、祖母、朋友、知己、热情的学者和好奇的旅行者的身份了。

  房子大部分摆放的都是她自己设计的家具和家居产品,还有一些像是古罗马的雕塑。在她的家中,这些“过去”和“现在”的艺术作品和物品的存在,在多处光源的布置下,营造出宛如画廊般别致却又不乏温暖的家居空间。


  ▲在家里打造画廊的感觉

  客厅的一面墙用一张波普艺术代表人物Roy Lichtenstein的限量版地毯装饰,这是一条充满了黑色粗线条的大胆色彩的地毯作品。

  跃层阳台里,红色的现代化楼梯和艳绿色门窗,与奥伦蒂自己设计的红色底King Sun台灯和彩色地毯相呼应。


  ▲奥伦蒂设计的King Sun台灯


  墙上布质的装饰挂画没有一丝生硬、厅中她自己设计的Tlinkit藤编椅、地毯、装饰相映成趣,这浑然一体的柔软搭配要归功于设计者以自然的方式挂放。

  而把自己倾注大量情感的作品摆在自己家里,就像普通人把旅行归来的纪念品摆在家里一样,会让在里面住的人和房子建立亲密的情感寄托。


  ▲奥伦蒂设计的Tlinkit藤编椅,藤编的家具往往给人舒服自然的感觉,也很上镜


  ▲奥伦蒂设计的Giova桌面灯,双碗式的设计,既有照明功能也有插花的功能

  奥伦蒂毕竟是意大利设计师。跟北欧的设计师比,意大利设计师一定不会放弃天赋高贵的古典精神,但他们会对这种精神进行华丽的现代改造。

  这间公寓里,红色天桥和楼梯、通顶的白色书架墙、随处可见的印花布饰品,以及墙上醒目的波普艺术挂毯,鲜明的展示了这一点。表面是简约和现代的,但骨子里依然是华丽的、丰富的。


  不过,作为观者,我们能从奥伦蒂对家里结构的改造、色彩的搭配和藏品的布置中,看到明显的随意性和放松,这也是一种自我贯彻的状态。高手已经不需要刻意,丰厚的积累和天分馈赠,让她可以很随意的彰显自己。

  在自己的家里,没有刻意的设计,她只是在这个空间里,用自我和空间对话,得到放松和安宁,最终成就了真实的自己。

(原标题: 找一个意大利同桌,在家建一座天桥 )

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